الإسكندرية السينمائي وتكريم فطين عبدالوهاب.. سحر الكوميديا الممتد

كشف الناقد السينمائي الأمير أباظة ، رئيس مهرجان الإسكندرية السينمائي لدول البحر الأبيض المتوسط ​​، ورئيس الجمعية المصرية لكتاب ونقاد السينما ، عن قائمة أفضل 100 فيلم كوميدي في تاريخ السينما المصرية ، شارك فيها عدد كبير من النقاد ، الذي أقامه مهرجان الإسكندرية السينمائي بالتعاون مع اتحاد النقاد المصريين.

ويولي مهرجان الإسكندرية هذا العام اهتمامًا خاصًا بالكوميديا ​​، ويتضح ذلك من الملصق الفني الذي يعبر عن الدورة ، والذي يضم عددًا كبيرًا من الوجوه الكوميدية في مصر ، مثل سمير غانم ، إسماعيل ياسين ، فؤاد المهندس ، نجيب آل. – ريحاني وعبد الفتاح القصرى وماري منيب وفطين عبد الوهاب بالإضافة إلى مؤلفات وكتابات المهرجان. كتاب خاص عن الراحلة فاتن عبد الوهاب ، أحد أشهر مخرجي الأفلام المصريين ، الذي قدم عددًا هائلاً من الأعمال الكوميدية المحفورة في أذهان المشاهدين.

وفي هذا السياق نستعرض أهم محتويات كتاب “فطين عبد الوهاب ساحر الكوميديا” للأستاذ وليد سيف الناقد السينمائي ورئيس قسم النقد السينمائي بمعهد النقد الفني بأكاديمية الفنون.

في البداية يعرّف الكاتب الجمهور على أصل ومفهوم الكوميديا ​​، ويشير في هذا السياق إلى أنه نوع من الأفلام يعرض الحياة وأزماتها بطريقة مضحكة ومحبوبة للترفيه عن المشاهدين والشخصيات.

وذكر الكاتب أن فطين بدأ عمله في السينما كباقي الفنانين في هذه الفترة ، من خلال التعلم وتلقي الخبرة من العمل المباشر كمساعد مخرج ثان ، إذ لم يكن قد أسس بعد معهد الفنون المسرحية ، والمرحلة الأولى من عمله. امتدت أفلامه (1949 إلى 1954) ، أخرج خلالها 8 أفلام معظمها من النوع الكوميدي ، منها إسماعيل ياسين في بيت الأشباح ، وقدم فاتن في هذا الفيلم لأول مرة الفكرة التي شغله وعبر عنها كثيرًا. في أفلامه ، وهي ضرورة توحد الأسرة في وجه الغرباء والأشرار ، وهي فكرة ستبقى الأكثر نجاحًا وتمتلك القدرة على التعبير عما إذا كان معنى هذه الأسرة يمتد إلى الوطن المصري أو العربي بكل شيء. دلالاته.

يقول سيف: “فاتن وظفت في هذا الفيلم بالتحديد ولأول مرة الحيل السينمائية بإتقان مناسب ، رغم أن الحيل كانت سر أسرار لا يعرفها إلا قلة من المخرجين وعلى رأسهم نيازي مصطفى”.

كما توقف سيف عند الفيلم الأستاذة فاطمة ، واصفاً إياه بأنه تجربة دهنية مبكرة مهمة ، حيث تبلور أسلوبه ، معبراً عن إتقانه لعناصر الفيلم المختلفة. حيث عمل الفنان ذو الملامح الجادة والشخصية المأساوية في أعماله عبد الوارث آسر في شخصية تواجه الشخصية الكوميدية لعبد الفتاح القصري ، وهذا التناقض في الشكل والمضمون فرض وضعا فكاهي نابع من التناقض. من خلال الثنائيات.

وفي نفس المرحلة أخرج فطين فيلم “الآنسة حنفي” وهو فيلم مختلف بفكر متقدم طيلة فترة عرضه. تقول سيف إن هذا الفيلم سبق موجة الأفلام التي دعت إلى حرية المرأة ومناصرة قضاياها من خلال مقاربة جادة ومأساوية في كثير من الأحيان. ، وأفلام أخرى. أما الآنسة حنفي فقد تعاملت مع الموضوع بأسلوب ساخر وساخر للغاية وفي حبكة ضيقة تعتمد على التناقضات والمواقف الكوميدية الناتجة عن تبادل المواقع.
“التناقض بين الشخصية في مراحلها المختلفة يخلق إحساسًا بالكوميديا ​​العالية ، والكوميديا ​​في الآنسة حنفي لا تنبع فقط من النص الدرامي الضيق ولا من الأداء المتقن للممثل وجميع الممثلين ، بل أيضًا نابع من البناء البصري للمشهد واستخدامه بدقة ومهارة لخدمة المعنى “.

وقال سيف في فصل منفصل بعنوان الانفتاح والتنوع إنها مرحلة الوفرة بالنسبة لفاتن ، وهي مرحلة انفتاح كبير على مختلف أنواع الأفلام إلى جانب الكوميديا ​​بالطبع ، وتمتد من 1955 إلى 1961 ، وأكمل خلالها 22 وشهدت أكثر سنوات ظهور أفلامه إنتاجًا ، وهي عام 1960 حيث عرض 7 أفلام في آن واحد ، مؤكدة نجاحه وطاقته الفنية الكبيرة ، حيث قدم خلالها مجموعة “إسماعيل في …” ، والتي بلغ عددهم 15 فيلما وتضمنت اعمالا ميلودرامية ولكن ابرزها كانت الكوميديا ​​المشهورة جدا مثل ابن حميدو وضريح الخضراء واشاعة حب.

خصص سيف قسمًا هامًا لتحليل فيلم A Rumor of Love “بعد تجربته المبكرة في فيلم الأستاذة فاطمة ، تعود فاتن بعد سنوات مرة أخرى لتقديم كوميديا ​​بدون بطل كوميدي في إشاعة حب وهي بداية المرحلة. عن تخليه عن النجم الكبير إسماعيل ياسين كبطل معظم أفلامه ، ليصبح فاتن هو المسؤول الوحيد عن صناعة الكوميديا ​​والذي ينسب إليه نجاحه وهو الاتجاه الذي سيختاره بعد ذلك في معظم أفلامه.

في المرحلة التالية ، أخرجت فاتن عددًا من الأفلام التي اعتمدت على نجوم ونجوم خارج الإطار الكوميدي ، وأنتجت 11 فيلمًا منها آه مين إيف ، الزوجة 13 ، عائلة زيزي ، واعترافات الزوج. نجاحات متتالية.

آخر مراحل حياة فاتن عبد الوهاب منها زوجتي مديرة عامة ، كرامة زوجتي ، عفريت زوجتي ، أرض النفاق ، جواز سفر نصف ساعة ، خطيب ماما ، 7 أيام في الجنة ، و أنوار المدينة. يذكر أنه في هذه المرحلة كانت شادية هي نجمتها الرئيسية.

وفي هذا السياق نذكر ما أشار إليه سيف عن فيلم “أرض النفاق” ، لأنه من الأفلام التي نالت إشادة كبيرة. بناء المواقف الكوميدية التي تؤدي إلى مواقف أخرى ، يصبح فيها كل موقف موقفًا كوميديًا بحد ذاته.

يقول سيف: “بالنسبة لفيلم امرأتي ، المدير العام ، والذي حققت فيه فاتن م انتصارًا للمرأة بعد عملتيها الرائعة الآنسة حنفي وزوجته 13 ، وهنا يقوم على سيناريو يمارس أيضًا وضع الشخصيات في التجربة ، والتجربة هنا تنبع من سؤال درامي أساسي: ماذا يحدث إذا أصبح أحدهم تابعًا لزوجته في العمل ، يتعامل الفيلم مع الموضوع بعلاج كوميدي ويحمل روح الدعابة بدءًا من الملصق ومن بداية وقبل نزول العناوين ، حيث تعبر عن عبقرية الاختزال لدى فاتن والقدرة على تحضير الأحداث بذكاء في مشهدين قصيرين … كما أن تحول الشخصيات في الفيلم يتم بشكل تدريجي من خلال الأحداث والمواقف و بقدر ما تصدمك النهاية بشكل مفاجئ ومدهش ، بقدر ما تتأكد من مراجعة أحداث الفيلم وبنيته ، أنها النهاية الطبيعية التي لا تعبر عن رؤية الفيلم. فقط ولكن يتوافق مع المقدمات والتطورات التي حدثت خلال الأحداث والتي عبرت عنها اللغة السينمائية بأبسط وأفضل طريقة.

كان المخرج فطين عبد الوهاب من المخرجين المصريين الذين برعوا في صناعة الكوميديا ​​من بين براثن الفنانين المشهورين لأعمالهم الميلودرامية والمأساوية.